琉璃电台

影片基本资料：
片名：文雀
Name:  Sparrow
地区：中国香港
导演：杜琪峰
编剧：（银河创作组）陈健忠、冯志强
主演：任达华、林家栋、罗永昌、张满源、卢海鹏、林熙蕾、林雪
年份：2008
语言：粤语
厂牌：银河映像

剧作分析：
类型模式：传统的一人一事一线到底。（一个男人想要恢复被打破的正常生活）
内容：任是一名职业扒手，带领细苏、小马、震波每天游走于街上以扒窃途人财物为生。有一天一个女人珍妮突然闯入他们的生活逐一勾引四个人，更引来四个人被神秘的教训。任明白事情并不简单，四人围追珍妮想要弄清楚事情的原委，得知珍妮想要四人帮助从傅先生处偷回自己的护照以获自由。任不想掺入浑水，不料其他三个兄弟却自告奋勇相救。三兄弟失败被傅先生带走，傅先生更在四人经常出现的街区揭示四人的扒手身份。任放低姿态去傅先生家里道歉领人，不想反被傅先生再次奚落。于是任为人为己反被激起斗志决心与傅先生一决高下。雨夜街头，任带领兄弟与傅先生带领的手下展开争夺珍妮护照的大战。结果，傅先生因失手割伤任犯了行规认输，将护照交还给珍妮。珍妮重获自由。任等兄弟四人的生活恢复平静。
人物：任——自给自足安逸地生活的小偷。细苏、小马、震波都是任的配角，四个人整体构成了一个小偷的经典形象。同时四人同时扒窃也符合扒手的正常工作状态。任——男人、理性的一面。细苏——有点龌龊、近中年、自我感觉良好，老实，善良。小马——好色。震波——年少气盛、好斗、好赌、仗义。四个人构成了一个比较完整、多面的男人的形象。
傅先生——内心台词：不服老。对待珍妮（女人）并不认为自己不能给珍妮幸福，反而确实对珍妮很好，甚至把一直象征家族女主人身份的项链送给珍妮。（我死鬼老母送给我死鬼老婆的，现在送给你）对待年轻一辈的同行认为自己的技艺高出对方一大截，完全可以震慑对方。最终发现自己输的原因并非对方强过自己，而是自己真的老了。
珍妮——基本上还是银河映像厂牌的影片中一贯的花瓶形象。在剧中起到线索的作用。但是人物动作的动机稍嫌刻意。

结构与段落：
本片的剧作为单线结构，完全依赖情节的发展延伸故事，没有其他任何枝蔓。情节线明确，剧作技巧纯熟。
片名“文雀”在本片中有三个层次的含义
1、文雀是粤语方言中扒手的意思。
2、文雀是一种鸟，本片第一场和最后一场戏里出现。
3、以文雀喻珍妮像一只被追捕的文雀四处逃窜。

大致段落结构如下：

1.任的家。任出场。一只文雀从窗口闯入。
2.祥利冰室。任团伙中的其他三人出场。话题“自来雀什么意思”同伙每人不同的回答一面表现各自不同的性格特点一面表现出人物的身份特点。同时这个问题也可以给观众以带入感，让观众也想知道这个鸟是什么意思。震波回答“祸不单行”——重要台词。
3。街头扒窃秀。
这一段在叙事上是进一步明确和细致描绘主人公的身份和生活。这一部分在镜头语言的运用上是全片第一次“炫技”，在视觉上很能抓住观众，具有很强的商业性。同时由于本片有好几次“扒窃秀”，作为第一场秀既不能太过招摇，光芒盖过全片，也不能太小家子器无法吸引观众的注意力。导演在此处的从容调度让这一段扒窃秀恰到好处的起到抓住观众继续看下去的作用。
4、“文雀”飞入生活
珍妮出场。
1）珍妮vs任——街头拍照
2）珍妮vs震波——赌场偷表
3）珍妮vs细苏——电梯气球
4）珍妮vs小马——郊外拦车
珍妮像文雀飞入任的房间一样突然以四种不同的方式出现在兄弟四人的生活中，出场的方式像经典的电影桥段常用方式，一方面显得刻意（暗示观众），一方面也是男人幻想中的“艳遇”的方式。
5、傅先生出场
傅先生送项链给珍妮，珍妮并不开心。

至此，剧中主要人物全部出场，第一个情节点也抛出：珍妮这个“自来雀”是谁？想要干什么？

6、任在暗房冲印珍妮的照片。——为后面二人的亲密接触做铺垫，同时也是以点带面，通过任一个人的行为带出其实另外三兄弟也都各自在回味各自的“艳遇”
7、傅先生家。
珍妮在傅先生家气氛压抑。珍妮盯着傅先生保险箱里的护照。——为后面的总任务做铺垫。
8、珍妮在街头给未出场的男朋友打电话，被林雪盯梢。——为后面傅先生洞悉一切做铺垫。
9、任又一次遇到珍妮，又一次被珍妮迷惑。此处依然是以点带面，通过对任一个人的描绘可以知道其他三人也是如此。
至此主角和观众都对第一个情节点抛出的问题更加疑惑。
10、任等四人开工。
每个人脸上都挂着甜蜜的笑容，四人坐在任的一辆自行车上。——四人同一境况，一条绳上的蚂蚱。自行车被压坏——自行车代表任的安逸生活，自行车被压坏，生活出问题。
11、任在街头拍照再遇珍妮，追踪结果被暴打受伤。（以点带面，四人都被打）
12、祥利冰室。
任来到这里每天与兄弟们碰头的地方，发现震波、细苏都被打受伤，此时来电说小马也被暴头。——应震波说的“祸不单行”，主角和观众都更加想知道：珍妮是谁？为什么要闯入四个人的生活？
13、追查珍妮。
任到珍妮所说的住址（任的公寓楼上），发现人去楼空，更发现之前飞入自己窗口的文雀也是珍妮故意放进去的。
14、街头围追。
四人在街头围追珍妮，珍妮被逼入一栋大厦。
15、电梯里的鱼缸。
四人追珍妮至电梯中，正遇到两个人搬鱼缸进电梯，恰好将双方分开在鱼缸两侧，最后赶来的震波躺在地上挤进电梯，不料电梯超载，于是震波被众人踢出电梯。震波不得不从楼梯上去。电梯上升过程中两个搬运工逞能要帮珍妮，被任等三人戏弄。
这一段富于娱乐性、商业性，导演却将这样一个轻松搞笑的段落安插进追逐戏的紧张气氛中，气定神闲，从容不迫。让焦急等待的观众在真相大白之前先放松一下紧张的神经。
16、天台的抉择
四人追珍妮至天台上，真相大白。珍妮想离开老迈的傅先生寻求自己的自由和幸福，想让四人帮忙。此时，第一个情节点的问题解决，抛出第二个情节点问题：帮不帮？如何帮？成功没有？
17、关于帮不帮
四人在浴室边洗澡边考虑帮不帮的问题，与珍妮回到傅先生处的情况交叉剪辑。结果震波最后决定帮助珍妮，任看明白他的心思。
18、震波与任的较量
任不同意帮珍妮，震波与之较量。震波虽输了，却赢得细苏和小马的支持。三人离开，决定帮助珍妮。——帮不帮解决
19、孤独的任
任回到家，文雀飞走了。
冰室，任一个人吃饭，却发现冰室的天花板上挂满了雀笼。
20、偷傅先生的钥匙
震波三人扮做病人到珍妮的诊所，帮助珍妮偷此时来诊所拔罐的傅先生的钥匙。此处是全片第二次出现“扒窃秀”，是很精彩的商业卖点。可惜功亏一篑，在钥匙即将到手的一瞬间，钥匙被傅先生派来的人劫走。偷钥匙宣告失败。傅先生在车内奚落珍妮。——如何帮，成功否解决。
21、傅先生的厉害
任回家的路上发现兄弟四人扒手的身份被曝光。更在公寓楼下遇到林雪知道震波三人出事了。于是到傅先生处道歉打算息事宁人，不想却被傅先生戏弄。因此，任反而被激怒。要讨回面子，以后继续混下去，于是挑战傅先生。
22、雨夜大战
影片高潮。任是否挑战成功成了成为最后一个情节点。不过按照这种类型片的模式，最后一定会是任挑战成功。但是本片最后安排并非任技高一筹取得成功，而是让傅先生的失手成全了对方。这样的处理，一方面使剧作脱离俗套，另一方面也同时将任和傅先生两个人物丰满起来。让主角不再是必胜的，无所不能的英雄式人物，让傅先生老奸巨猾的形象也因为最后对这一行规的遵守变成一个“盗亦有道”的老江湖。此外，这场戏是第三次出现“扒窃秀”的地方，也是一个很好的商业卖点。
23、结尾
四人送珍妮离开，珍妮重获自由。四人又共骑一辆自行车。——生活恢复平静。


视听语言段落分析：
第一次街头行窃。
镜头一。
小全。镜头随着一个女人的身影缓缓向右横移。随着横移一条熙熙攘攘的街出现。可以发现刚刚女人的身影是一座大厦的玻璃幕墙的倒影。玻璃幕墙转为在镜头的左侧。一个年轻女孩从出租车中下来，一边走一边把零钱塞到钱包里。镜头按照刚才横移的速度推进女孩，将女孩锁定在中景的镜头中。镜头以女孩为中心慢慢向右转。
声音方案：从本段落开始使用“偷窃”的主题音乐，风格为比较轻松诙谐的爵士风格。在本镜头中音乐只用到了前奏的鼓的部分。
转场：随着近景处近距离掠过一个行人转场。
镜头二。
中景。
任独坐在街角。手拿报纸，面冲镜头神秘而自信的微笑。镜头从镜头一落幅的角度拍过来。任笑着向后看去。
从任的眼神可看出镜头一是任的主观镜头。女孩是任认定的第一个目标。
转场：随着人物的指示（转头）。
镜头三。
小全拉为中景。
该镜头是任的主观镜头。震波在镜头较深处若无其事朝镜头走来。在震波的前景有两个外国人商议路线。震波若无其事边向前走边做了个手势。两个外国人为目标B。
转场：行人掠过镜头。
镜头四。
中景，与镜头二同一机位。任从镜头二落幅的位置将头转回来，微笑翻报纸。
镜头五。
近景，稍稍下移。
细苏站在街边眼睛朝镜头的右方看着。玻璃幕墙在镜头的右侧，可见细苏是站在目标A正对面的同一条人行道上。
转场：随着细苏的目光。
镜头六。
小全。任在原处装作不经意的给细苏打手势。镜头左侧景深处可以看到震波和一对外国男女正朝镜头（任这边）走来。
镜头七。
任的主观镜头。马路对面一个中年男子边打电话边过马路。任锁定其为目标C。
镜头八。6’08—7’20
这一段街头扒窃秀可算是本片的第一个小华彩，出现在影片开始的5分28秒结束于7分20秒左右。其中又属镜头八这个长镜头最为出众。导演的调度能力在这个镜头中体现。
本镜头延续这个段落镜头的运动速度
起幅：小全。——越过细苏的肩头，介绍细苏、任、小马的位置；
向右横移并向前转——震波跟着两个老外走到四人的“笼”中；
镜头拉起，渐渐升高，俯拍，小全，并随着外国男人走的方向向左跟拍——外国男人处于“笼”中；
镜头慢慢下降——走在外国男人前面的小马脚步渐渐慢下来，小马前面的外国女人站住不走。
镜头恢复到正常的角度，中景——细苏故意撞向外国男人，任和震波趁机下手，小马穿衣服挡住女人视线；
镜头一边跟着人物向左横移一边渐渐推进——任将得手的钱包转给震波；
镜头推置任的近景跟拍任——任在玻璃幕墙得意的整整头发，转身向反方向走去，熟练的拿出藏在嘴里的刀片；
近景跟拍——故意撞向目标A;
镜头下移又移会任的特写——钱包得手，得意的笑，转身；
镜头下移又移回——钱包交于细苏；
近景——撞
下移——拿出男人后兜的钱包
移回——道歉
镜头移到任的正面，拉开，又推回任的正面近景，与此同时转了180度——拿完目标C的钱又将钱放回其裤袋，震波故意过来撞任，两人孩子气的暗暗撞来撞去，小马和细苏跟在后面。被偷者回头看一眼又转过头去。

这个扒窃秀的段落是电影中第一次出现扒窃的场面，在全剧中表现这个小团伙的平静安逸快活的日常生活，介绍人物的身份。由于扒窃的“技术性”使得这个段落成为一个重要的商业卖点。能够在开场5分钟左右就给观众一个小华彩似的精彩段落这也是银河映像常用的手段。本段落的8个镜头，前7个属于作案的准备阶段，锁定三个目标（镜头1\3\7）均使用任的主观镜头，镜头2\4\6则是任稳坐泰山运筹帷幄。第8个镜头使用一个1分12秒的运动长镜头将扒窃三个目标的过程一气呵成的拍下来。这种稳健、自信并且优雅的镜头方式和扒窃方式一方面表明主人公确实技艺高超，一方面表明主人公的自信、对生活现状的满足以及这样的安逸生活中透露出来的举手投足的优雅。加上开场段落对主人公生活细节的描写，到这里观众可以完全认定这是一个气质优雅生活讲究的绅士扒手。
声音方案：本段落几乎没有台词，除了几处任等故意撞人后说的“对不起”。配乐爵士风格，在前7个准备作案的镜头中，配乐都是这段音乐的前奏阶段，直到第8个镜头真正作案时候，主旋律进入，加上口哨和人声，显得诙谐、优雅又稍显轻浮。既符合主人公扒手的身份，也很好的表现出主人公满足于生活现状，满足于做一个悠闲而优雅的绅士小偷的心理。

对我笑吧，笑吧，就像你我初次见面
对我说吧，说吧，即使誓言明天就变
享用我吧，现在，人生如此漂泊不定
想起我吧，将来，在你变老的那一年
过去岁月总会过去，有你最后的爱情
过去岁月总会过去，有你最后的温情
所有的光芒都向我涌来
所有的氧气都被我吸光
所有的物体都失去重量
我都快已经走到所有路的尽头
对我笑吧，笑吧，就像你我初次见面
对我说吧，说吧，即使誓言明天就变
享用我吧，现在，人生如此漂泊不定
想起我吧，将来，在你变老的那一年
所有的光芒都向我涌来
所有的氧气都被我吸光
所有的物体都失去重量
我都快已经走到所有路的尽头

 

终于看到了现场的犀牛，看到了现场的孟京辉和廖一梅。似乎完成了一件夙愿。原来达成夙愿的感觉这么好。熟悉的台词，陌生的马路和明明。犀牛送走了一波又一波的青春，将他们石化，刻在心底的某一处，仿佛一个碑。只有时不时的想起或者被唤起某种纪念的时候，才会认识到，原来有些东西真的无法死去。

青春里写满犀牛，我的也是。

今年的犀牛延至10月，希望再看一场。有想看的，请看这里

Le Petit Prince:
小王子：
Vous ne ressemblez pas à ma rose
你并不像我的玫瑰
Même si un passant ordinaire
也许一个普通的路人
Pouvait prétendre le contraire
会认为你和他们没什么不同
Vous n'êtes rien encore
但你现在仍旧什么都不是

Personne ne vous a apprivoisées
人类不把你驯服
Vous n'avez pas apprivoisé personne
你也不被人类驯服
Tant que vous n'avez pas d'ami
你从来没有朋友
Vous n'êtes pas unique au monde...
你也不是我们中的唯一…

Vous êtes belles mais vous êtes vides
你是这样美好但是你又是如此空洞
On ne peut pas mourir pour vous
人们不会为了你而死去
Et à elle toute seule, ma rose
你仅仅是我的玫瑰
Compte bien plus que tout...
但你比一切都美好

Puisque c'est elle que j'ai arrosée
因为我把你浇灌
Puisque c'est elle que j'ai protégée
因为我把你保护
Puisque c'est elle que j'ai écoutée
因为我听你倾诉
Puisque c'est ma rose
因为那是我的玫瑰

Le renard:
狐狸
Pour nous adieux, voici mon secret
我们就此永别了，这是我的秘密
On ne voit bien qu'avec le cœur
只要用心才能看得清
Il faut comprendre, l'essentiel est
必须懂得那些实质性的东西
Invisible pour les yeux...
用眼睛是看不见的…

Si les hommes oublient cette vérité
如果人们遗忘那个事实
Toi tu ne dois pas l'oublier
但是你千尤不要忘记
C'est le temps perdu pour ta rose
为了你的玫瑰花费了时间
Qui fait ta rose si importante
这才使你的玫瑰变得如此重要

Tu deviens responsable, pour toujours,
De ce que tu as apprivoisé...
你为了去驯养他将变的很有责任感…

Le Petit Prince:
Alors me voici responsable
de ma rose à jamais...
我对我的玫瑰花必须要有责任感

Puisque c'est elle que j'ai arrosée
因为我把她浇灌

Le renard:
Arrosée...
浇灌…

Le Petit Prince:
Puisque c'est elle que j'ai protégée
因为我把她保护

Le renard:
Protégée...
保护…

Le Petit Prince:
Puisque c'est elle que j'ai écoutée
因为我听她倾诉

Le renard:
Écoutée...
倾听…

Le Petit Prince:
Puisque c'est ma rose...
因为那是我的玫瑰…

Le renard:
Puisque c'est ta rose...
因为那是你的玫瑰…

Le Petit Prince:
Puisque c'est elle que j'ai abritée
因为我把她保护…

Le renard:
Abritée...
保护…

Le Petit Prince:
Puisque c'est elle que j'ai rassurée
因为我使她安心

Le renard:
Rassurée...
安心

Le Petit Prince:
Puisque c'est elle que j'ai aimée
因为那是我的所爱
Puisque c'est ma rose
因为那是我的玫瑰

Le renard:
Puisque c'est ta rose...
因为那是你的玫瑰…

Le Petit Prince:
Puisque c'est elle...
因为那是她…
Puisque c'est ma rose...
那是我的玫瑰…

陋室空房，当年茐满床.

衰草枯杨..曾为歌舞场.

蛛丝儿结满雕梁.绿纱今又在蓬窗上.

说什么脂正浓.粉正香.如何两鬓又成霜？

昨日黄土陇头埋白骨. 今宵红绡帐底卧鸳鸯.

金满箱.银满箱.转眼乞丐人皆谤.

正叹他人命不长.哪知自己归来丧.

训有方.保不定日后作强梁.

择膏梁.谁承望流 落在烟花巷.

因嫌纱帽小.致使锁枷扛.

昨怜破袄寒.今嫌紫蟒长.

乱烘烘你方唱罢我登场.反认他乡是故乡

甚荒唐.

到头来都是为他人作嫁衣 裳!